18世纪欧洲文学中意大利喜剧的发展,以及
引言
哥尔多尼提倡剧本着重塑造鲜明生动的人物性格，强调描写多种性格对比和性格的相互冲突，因而他称自己的喜剧为“性格喜剧”。哥尔多尼对这个资产阶级暴发户以及他的价值观念进行了淋漓尽致的揭露。
意大利文学
卡尔洛·哥尔多尼（-）出生在威尼斯，父亲是一个走方郎中。他从小跟随父亲四处漂泊，见闻颇广。他的祖父和父亲都是戏剧爱好者，他在幼年时就受影响对戏剧发生兴趣，喜欢读喜剧作品，并在沙龙的演出中成功地扮演角色。他在帕维亚中学学习法律时，广泛地阅读了英国、法国和西班牙的各种新剧本，马基雅维利的喜剧《曼陀罗花》尤其使他受到启发，产生创作欲望，开始写剧本。年他从帕多瓦大学法律系毕业后，在威尼斯、维洛那、米兰、比萨等地当律师，年至年间曾担任热那亚共和国驻威尼斯的领事。
著名的喜剧演员梅德巴克领导的剧团在年9月上演《狡猾的寡妇》这部作品，观众反应热烈。哥尔多尼被梅德巴克聘请为剧团的“喜剧诗人”，从此成为职业剧作家。根据他与剧团签订的合同，哥尔多尼每年应写10部喜剧。他常常超出这个数目，在年一年中就完成了16部喜剧。他才华出众、精力过人，立志改革的决心是他创作旺盛的动力。哥尔多尼在《喜剧剧院》（）一剧里阐明自己的喜剧理论，这是他改革的宣言，创作的纲领。
他主张废除假面具和剧情提纲，撰写固定台词，变即兴喜剧为完整的文学剧本；他认为喜剧应当从“自然的伟大海洋”中汲取素材，广泛反映生活的各个方面，充分发挥“颂扬美德，嘲讽恶习”的教育作用，并称之为“风俗喜剧”。他反对“三一律”和盲目崇拜亚里士多德的倾向，要求喜剧忠实于生活，发扬民族特色。他将改革的理想付诸实践，灵感源源不断地涌现，年又写出17部作品。年推出“性格喜剧”杰作《女店主》。
《女店主》精心刻画了各阶级代表人物的典型性格。年轻美丽的女店主米兰多琳娜身边有两位起劲的追求者，一是破落的世袭贵族弗尔利侯爵，一是商人阿尔巴菲奥里达伯爵，他的爵位是花钱买来的。侯爵囊空如洗，一文不名，却爱摆臭架子，要威风。他付不出房租，吃白食，占小便宜，吹牛撒谎，却因自己的高贵出身而要求别人对他毕恭毕敬。他声称女店主需要他这样的绅士保护，痴心妄想米兰多琳娜仰望他的爵位而报之以爱情。哥尔多尼入木三分地刻画了这个封建没落阶级人物虚伪而又虚弱的狼狈相。
伯爵相信金钱万能，也能买来爱情。他时常向女店主赠送贵重礼物，一心以为米兰多琳娜会将他的礼物连同他的爱情一起收下，因而举止狂妄放肆，一副市侩嘴脸。日暮途穷的旧贵族与野心勃勃的新资产者，这一对情敌的情场角逐实际上是新旧阶级力量较量的一种形式，表现了那个时代的特征。哥尔多尼让他们在争风吃醋中常常就名利观争论不休，互相指责批判，将各自的灵魂暴露得一览无遗。这种性格对照的手法造成强烈的反差，增强了作品的表现力。
年哥尔多尼转入威尼斯著名的圣路加剧院。这时他遭到来自各方面的攻击：语言学家因他爱用威尼斯方言写作而批评他用语不纯正，保守派戏剧家哥齐诽谤他抛弃传统就是背叛祖国，另一剧作家与他在威尼斯唱对台戏，抛出许多哗众取宠的浅薄之作争夺观众。哥尔多尼向博洛尼亚、帕尔马、罗马等地转移。年他回到威尼斯，重入圣路加剧院，东山再起。年至年间写出一系列成功作品，他的伟大艺术终于达到了完全成熟的境地。
《老顽固们》（）是这一时期的杰作。哥尔多尼将批判的矛头直接指向处于上升时期的资产阶级，揭露封建主义旧思想旧风俗在他们身上留下的根深蒂固的影响。故事发生在威尼斯商业资产阶级之中，一个商人的女儿想在结婚前见一面素不相识的未婚夫。这事情违反当时的封建习俗。在一位聪明热心的太太帮助之下，她如愿以偿。未婚夫妇彼此很满意。
可是两家的父亲都是顽固的家庭暴君，因此事而解除婚约。那位太太出面调解，终于成全这对青年男女。作品将老顽固们作风专横、心胸狭隘、缺乏教养的种种缺点和粗鄙丑态暴露无遗。各个顽固人物性格上的细致差别刻画得很成功，充分显示了“性格喜剧”的特色。威尼斯独具的生活场景和习俗得到细致逼真的描绘，因此这个剧本也不愧为出色的“风俗喜剧”。
《乔嘉人的争吵》（）是典型的“风俗喜剧”，诙谐风趣地再现了劳动人民的生活画面。剧本描写渔民们争吵打架，最后由一位年轻的律师出面调停，使大家言归于好，并成全了几对婚姻。剧本由一系列明朗生动的日常生活场面组成，通过争吵的形式充分展示劳动人民的一些优良品德，表达了作家对劳动人民的热爱和同情。类似的作品还有《广场》（）。
哥尔多尼由于写出了以上反映民众生活，洞察社会状况的优秀、深刻的作品，遭到保守势力更加猛烈的围攻。剧作家哥齐（-）公开诋毁他的喜剧是扰乱社会的谋反行为。年4月哥尔多尼远走巴黎，为法国的“意大利喜剧院”工作。他在巴黎写出了《扇子）（）、《父爱》（）、《善心的急性人》（）《悭吝人》（）等作品。他为了迎合异国观众的需要，着力在引人入胜的复杂情节上下功夫，往往选取琐细的事情为题材，通过一连串误会和意外事故，将事情经过变得曲折复杂，波澜起伏。这是一些富于趣味性和观赏性的轻松喜剧。
他的喜剧失去从前的积极思想内容和战斗力，但仅就单纯的戏剧艺术技巧而言，却变得更为严谨精巧，这是牺牲原有的生动自然的风格而换来的。《扇子》是艺术上精雕细刻的典型代表作品。虽然这个剧对贵族老爷的贪婪无耻和仗势欺人进行了讽刺，但是情节主线却是由扇子这一媒介物串联起来的两个寻常的爱情故事，并无重大旨趣。扇子几易其主，由它产生误会，又消除误会。故事构思巧妙，情节曲折而流畅，剪裁精当，布局紧凑，堪称结构完美之作。
哥尔多尼只在“意大利喜剧院”工作两年，其后入凡尔赛宫，教王室子弟意大利语。后来革命的国民公会取消了王朝给他的退休金，他在贫病交加中度过风烛残年，于议会恢复他的待遇的前一天与世长辞。他留居巴黎期间以幽默生动的笔调撰写《回忆录》（-），记叙他一生从事喜剧改革的经历。
俄国文学发展
新兴的俄国文学接受了古典主义文学思潮，自40年代起荷马、柏拉图、西塞罗和维吉尔等的古希腊、罗马文学著作被译介到俄国。
康捷米尔（-）写讽刺保守、愚昧和批判封建等级制的讽刺诗，开创了18世纪俄国文学的批判讽刺潮流。特列佳科夫斯基（-）的诗歌创作和语言文学活动也对此时期文学的进展做出贡献；年，他还译介了法国费纳隆的《忒勒马科斯历险记》。启蒙派学者诺维科夫（-）创办讽刺杂志《雄蜂》（-）、《画家》（-）等，尖锐抨击农奴制和贵族的寄生生活，大力促进了俄国的启蒙思想文化。60年代末、70年代初，有若干《民歌谚语集》相继问世，对俄国文学的发展提供了民间文学的养分。
18世纪的俄国文学中，诗歌体裁占压倒优势，但自60年代起也出现一批冒险小说和流浪汉小说。由波兰移居俄国的埃明（?-）首先发表自传体冒险小说《米拉蒙特历险记》（）。接着，民间文学收集家丘里科夫（?-）发表了情节生动的流浪汉小说《漂亮的女厨师》（），描绘一个军士的寡妇的艰难生涯。科马洛夫（-?）发表了《骗子瓦尼卡·该隐记》（）。这批小说对19世纪俄国小说的兴起起了不小的作用。
博学多才的卡拉姆津（-）受到英国感伤主义思潮的影响，于年发表了中篇故事《苦命的丽莎》，描写农家少女丽莎被负心的贵族青年所抛弃，以致投湖自尽。这篇故事引起热烈的社会反响。感伤主义思潮在俄国也流行起来。
结语
哥尔多尼一生共写个剧本，其中喜剧超过个。这些作品真实而广泛地反映了18世纪意大利的社会风貌，塑造了各阶层人物栩栩如生的艺术群像，是世界戏剧宝库中的珍贵财富。许多作品是久演不衰的保留剧目。哥尔多尼继承了文艺复兴喜剧反映现实的优秀传统，扬弃了它的糟粕，吸收了法国莫里哀等人剧作的长处，开创出轻松自然的生活化的意大利式喜剧风格。18世纪的俄国文学中，诗歌体裁占压倒优势，但自60年代起也出现一批冒险小说和流浪汉小说。
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